Διάλεξη με θέμα «Το Κωνσταντινοπολίτικο Θέατρο» έδωσε ο Π. Σκουρολιάκος

Τελευταία ενημέρωση: 17:00

 

Διάλεξη με θέμα «Το Κωνσταντινοπολίτικο Θέατρο» πραγματοποίησε χθές το απόγευμα ο βουλευτής του ΣΥΡΙΖΑ και γραμματέας της Επιτροπής Μορφωτικών Υποθέσεων της Βουλής των Ελλήνων και Ηθοποιός, Πάνος Σκουρολιάκος στην Κωνσταντινούπολη. Στην εκδήλωση που έγινε στο ιστορικό κτίριο της σχολής Γαλατά, με αφορμή την ετήσια συνάντηση των αποφοίτων του Σχολείου, η βραδιά έκλεισε με το συγκρότημα του Μάνου Κουτσαγγελίδη, που ερμήνευσε πολίτικα τραγούδια. Ο κ. Σκουρολιάκος στην ομίλιά του τόνισε ότι το θέατρο στην Κωνσταντινούπολη δεν ήταν όπως οι παραστάσεις με έργα παλαιότερης εποχής ή με έργα συγγραφέων άλλων χωρών. Ήταν ένα θέατρο ολοκληρωμένο, μια θεατρική παραγωγή ολοκληρωμένη, γιατί γράφτηκαν και πρωτότυπα έργα.

Σε δηλώσεις του στο ΑΠΕ-ΜΠΕ ο κ. Σκουρολιάκος δήλωσε χαρακτηριστικά: «Κοιτάξτε, ερχόμενος κανείς στην Πόλη βρίσκεται στην Πόλη, βρίσκεται στη γειτονιά του, βρίσκεται πολύ κοντά στο σπίτι που γεννήθηκε. Δεν μπορώ να σας το πω γιατί γίνεται αυτό. Απλώς γίνεται και δεν αφορά μόνο εμένα. Αφορά όλους όσοι έρχονται εδώ. Αυτή είναι μία πόλη, ένας ωκεανός ανθρώπων μέσα στον οποίο δεν αισθάνεσαι ξένος, πραγματικά. Οι Ρωμιοί της Πόλης με την έμφυτη ευγένειά τους, με τον κοσμοπολιτισμό τους, με τα γλυκά συστατικά του Ρωμιού και του Έλληνα είναι ότι καλύτερο για να έρθεις σε επαφή μαζί τους να μιλήσεις, να αντλήσεις πράγματα. Αλλά σας λέω ότι εμένα μού έκανε εντύπωση και το κοινό. Βέβαια, δεν εντυπωσιάζομαι ιδιαίτερα γιατί εφόσον οι Κωνσταντινοπολίτες, όλα αυτά τα χρόνια -300 χρόνια τώρα- είναι άρρητα συνδεδεμένοι με το θέατρο, θα τους κατέτασσα στις καλύτερες κατηγορίες κοινού θεάτρου. Ξέρετε, όταν ερχόντουσαν οι Πολίτες στην Αθήνα, το ’55, την δεκαετία του ’60, το ’70 πάλι, όταν ερχόντουσαν κατά κύματα, το κοινό στο ελληνικό θέατρο, στις παραστάσεις της Αθήνας, της Θεσσαλονίκης κλπ, και μεγάλωνε, και ήταν καλύτερο σε ποιότητα. Οι Κωνσταντινοπολίτες με τα φράκα τους, οι κυρίες με τις τουαλέτες…».

 

http://www.amna.gr/articlep/147904/Dialexi-me-thema-%C2%ABTo-Konstantinopolitiko-Theatro%C2%BB-edose-o-P.-Skouroliakos

 

Μανώλης Χιώτης: O μάγκας που έβαλε το μπουζούκι στα σαλόνια

Ήταν το τρίτο παιδί του Διαμαντή Χιώτη από το Λεωνίδιο Κυνουρίας και της Μαρίας από το Ανάπλι. Η Μαρία είχε ένα από τα πιο αριστοκρατικά μπαρ του Ναυπλίου και ο Διαμαντής ήταν ένας σκληρός άντρας, χαρακτηριστικός τύπος ρεμπέτη. Οι γονείς του Μανώλη ζούσαν έντονη ζωή ανάμεσα στα σαλόνια και τα χαμαιτυπεία της εποχής, ανάμεσα στους μικροαστούς, τους λαϊκούς και τους λούμπεν. Ο πατέρας του ο Διαμαντής το 1940 δολοφονήθηκε έξω από το μαγαζί του, που ήταν στη γωνία Σωκράτους και Αγίου Κωνσταντίνου.

Ο Μανώλης γεννήθηκε στις 21 Μαρτίου 1920 (ίδια μέρα το 1970 πέθανε). Μεγάλωσε στη Θεσσαλονίκη, στον Τενεκέ Μαχαλά μέχρι τα εφτά του χρόνια και μετά στις προσφυγογειτονιές της Πρόνοιας του Ναυπλίου όπου και ήρθε, για πρώτη φορά, σε επαφή με τη μουσική και τα αυτοσχέδια όργανα. Εκείνη την εποχή έπιασε στα χέρια του την κιθάρα και λίγο μετά σε ηλικία 12 ετών πήρε μαθήματα βιολιούστο ωδείο του Ναυπλίου, ενώ έπαιζε και ούτι αφού ήρθε κοντά με μουσικούς που κουβάλαγαν τους ήχους και τις μνήμες της προσφυγιάς. Στα μέσα της δεκαετίας του 30 βρέθηκε στην Αθήνα μαζί με τον αδελφό του Μιχάλη και ανέβηκε στο πάλκο του καφενείου που είχε ο πατέρας του, Ζήνωνος και Κεραμικού, με τη μεσολάβηση του οποίου ήρθε σε επαφή με τον Μπαγιαντέρα. Αμέσως μετά βρέθηκε, στο Δάσος στο Βοτανικό, με τα πρώτα ονόματα της εποχής, τον Μάρκο, τον Δελιά, τον Μπάτη και τον Παγιουμτζή, τον Κερομύτη, τον Χατζηχρήστο και άλλους.

Ο Γιάννης Παπαϊωάννου στην αυτοβιογραφία του «Ντόμπρα και σταράτα» με την επιμέλεια του Κώστα Χατζηδουλή αφηγείται:

«Με τον Μανώλη το Χιώτη παίζαμε πολύ καιρό μαζί στη Κατοχή. Αυτός όμως είχε βγει από πριν το πόλεμο στη δουλειά. Το 1938-39. Τον κουβάλαγε μαζί ο πατέρας του, ο γέρο Διαμαντής. Καλός μάγκας ο πατέρας του. Τον σκότωσαν, τότε, μπαμπέσικα, αλλά δεν θυμάμαι πότε ακριβώς. Ένας τσάμπα μάγκας τον σκότωσε από πίσω με κάτι μαχαιριές. Ο δάσκαλος του Χιώτη είναι ο Στεφανάκης ο Σπιτάμπελος. Αυτός ήταν μάστορας στο όργανο. Τρέλα! Δεν γνώρισα άλλον στη ζωή μου. Ήταν τρελός, έκανε καταχρήσεις, δεν είχε πολύ μυαλό και ζήλο για δουλειά. Όσα πάνε κι όσα έρθουν. Ένα παίξιμο, λέμε, όλο μαγεία! Απ’ αυτόν πήρε μαθήματα ο Μανώλης ο Χιώτης. Απ’ αυτόνε ο Καπλάνης, κι ο Τζουανάκος, κι ο Χατζηχρήστος, κι ο Λεμονόπουλος, και άλλοι. Τον Χιώτη τον ξεκίνησε ο Μπαγιαντέρας. Ο Χιώτης του ’παιζε τα τραγούδια και τραγουδάγανε μαζί».

Το χρήμα δεν το λογαριάζω

Στη δισκογραφία μπήκε το 1937, πλάι στον Μπαγιαντέρα και μάγεψε τους πάντες με το γλυκό παίξιμό του. Υπέγραψε συμβόλαιο με την Columbia και το 1938 σε συνεργασία με τον Στεφανάκη Σπιτάμπελο φωνογράφησε τα πρώτα του τραγούδια, το χασάπικο Καινούρια νιώθω τη ζωή και το ζεϊμπέκικο Παλιά αγάπη που τραγούδησαν ο Θανάσης Ευγενικός και ο ίδιος. Την περίοδο που ο Τσιτσάνης ήταν στρατιώτης και δεν μπορούσε να γράφει ο ίδιος τους δίσκους, του έστελνε τα τραγούδια και τα έγραφε εκείνος. Ο κύκλος του τραγουδιού των μπουζουκιών ήταν τόσο στενός που για τον Μανώλη ήξεραν όλοι τότε, τόσο από τις ηχογραφήσεις όσο και από τα μαγαζιά που δούλευε, κυρίως, στο κέντρο της Αθήνας, πέριξ της Ομόνοιας. Η καθιέρωσή του ως συνθέτη, όμως, έγινε το 1940 με το τραγούδι Το χρήμα δεν το λογαριάζω που τραγούδησε ο Στράτος Παγιουμτζής και ηχογραφήθηκε λίγες μέρες πριν την κήρυξη του πολέμου. Αυτή ήταν και η τελευταία φωνοληψία του Χιώτη μέχρι το 1946 που η ελληνική δισκογραφία με το άνοιγμα της Columbia επαναδραστηριοποιήθηκε.

Μετά την κατοχή ο Χιώτης είναι πια 25 χρόνων, με μεγάλη όρεξη για δουλειά και δημιουργία. Με τον Χιώτη το λαϊκό τραγούδι θα περάσει σε μια νέα εποχή, αυτή της δεξιοτεχνίας. Η μουσική του, πλέον, εκτός από το ρεμπέτικο και τους ρυθμούς του, ανοίγεται και σε άλλους ορίζοντες φέρνοντας έναν μοντέρνο αέρα στο λαϊκό τραγούδι, με αναφορές στον εξωτισμό, στους λάτιν ρυθμούς, στην ευρωπαϊκή τζαζ και τα κιθαριστικά σουίνγκ του θρυλικού μουσικού Django Reinhardt. Τα πρώτα τραγούδια που ηχογραφεί στα 1946 έχουν έντονη αυτή τη μυρωδιά. Το Βουνό με βουνό, το Για κοίτα μια γυναίκα, ή το Εσύ είσαι η αιτία που υποφέρω του ’48 και άλλα μέχρι και τα μέσα της δεκαετίας του ’50 αποτελούν χαρακτηριστικά δείγματα της επιρροής που δέχτηκε από τις ηχογραφήσεις του Django Reinhardt.

Ο πασατέμπος

Ο Πασατέμπος, που είναι και ένα από τα πρώτα τραγούδια που περνούν στη δισκογραφία αμέσως μετά τον πόλεμο, δίνει το στίγμα του κλίματος που θα ακολουθήσει. Η μεταπολεμική Αθήνα νοσταλγεί τη νυχτερινή ζωή, οι κινηματογράφοι, τα θέατρα οι ταβέρνες και τα νυχτερινά κέντρα γεμίζουν– πριν ξεσπάσει ο τραγικός εμφύλιος. Ο Πασατέμπος, χασάπικο σε μουσική του Χιώτη και στίχους του θεατρικού συγγραφέα, σεναριογράφου και δημοσιογράφου Γιώργου Γιαννακόπουλου, δικαιούται από κάθε άποψη την πρωτιά του νέου είδους, του αρχοντορεμπέτικου. Γενικότερα, όμως, το τραγούδι του Χιώτη, θα διεκδικήσει, πλέον, τη θέση του ανάμεσα στα αριστοκρατικά κέντρα, στις θεατρικές σκηνές, στον κινηματογράφο. Το κοινό και οι ακροατές του δεν είναι μόνον οι λαϊκοί, η εργατική τάξη, που απευθύνεται το τραγούδι των μπουζουκιών, αλλά και οι διανοούμενοι και η αστική τάξη. Άλλωστε, για χρόνια ολόκληρα ο Χιώτης θα κατηγορηθεί για τον εκφυλισμό του λαϊκού τραγουδιού. Για το ότι, τελικά, έβαλε το μπουζούκι στα σαλόνια, χωρίς, όμως, ποτέ να αμφισβητηθούν το ταλέντο, η δεξιοτεχνία και η αξία του.

Μετά το 50 ο Χιώτης θα συνδεθεί δισκογραφικά με την Odeon-Parlophone για μια τετραετία περίπου, μέχρι το 1954 που θα επιστρέψει στη «μαμά» Columbia με την οποία θα συνεργαστεί, με μικρές διακοπές, μέχρι το τέλος της ζωής του. Μέσα στο 50 θα γράψει και μερικά από τα πιο σκληρά λαϊκά τραγούδια. Στον αντίποδα της «ελαφριάς» στέκεται ισάξια και ισότιμα η λαϊκή πλευρά του με τα ζόρικα μπουζουξίδικα τραγούδια που ερμηνεύονται από τους μεγάλους τραγουδιστές της εποχής. Αυτοβιογραφούμενος στην Ιωάννα Κλειάσιου ο Τάκης Μπίνης αναφέρει:

«Ο Χιώτης ήταν άλλο πράγμα, δεν ταιριάζαμε με κανένα τρόπο. Εκεί, στην Odeon του Μάτσα, μες στην Αττική Αγορά, υπήρχε ένα δωματιάκι που γινότανε η ακρόαση, εκεί δώσαμε το ραντεβού κι έφερε ο Χιώτης τα πρώτα τραγούδια. 15-20 τραγούδια! Το ένα καλύτερο απ’ το άλλο! Όλα περάσανε κι ο Μάτσας τα κράταγε αποθήκη. Μπλέχτηκα μαζί του μόνο όταν είδα τα τραγούδια που μου έγραψε, Σύρτε και φέρτε τον παπά, Καταστροφή, Μοίρα κακιά… Βαριά, σωστά τραγούδια. Μόνο τότε τον αποδέχτηκα τον Μανώλη. Βάζουμε για αρχή το Σύρτε και φέρτε τον παπά και το Τι θέλεις μάνα δυστιχισμένη…Παναγία μου! Ήτανε ο ανταρτοπόλεμος βλέπεις και όλες οι μάνες ήτανε μαυροφορεμένες, γι αυτό πέτυχε και το τραγούδι. Κι ήτανε και τα χρόνια που θέριζε η φυματίωση. Με τον Χιώτη μόλις βάζαμε δίσκο μαζί, μπουμπούνιζε η Αθήνα! Πάντα!» (Τάκης Μπίνης Βίος ρεμπέτικος εκδόσεις Ντέφι)

Με τον Στράτο Παγιουμτζή γράφει τα Μπρος στα κλειστά παράθυρα και Κλάψε με μάνα μου γλυκιά. Με τον Καζαντζίδη και το στιχουργό Χρίστο Κολοκοτρώνη θα φτιάξουν μια από τις πιο ισχυρές καλλιτεχνικές παρέες του 50, σε μια συνεργασία που έβγαλε πάνω από 30 τραγούδια. Θλιβερά χτυπάει η καμπάνα τα γλυκοχαράματα/και μια πικραμένη μάνα άρχισε τα κλάματα/ αργά, θλιβερά η καμπάνα σημαίνει/ποιος έχει σειρά, ποιος λεβέντης πεθαίνει ή ακόμη τις Τρεις μαυροφόρες όπου η μια έκλεγε τον άντρα της, ή άλλη για το γιο της/η τρίτη για τη μάνα της και για τον αδερφό της.

Στα δύσκολα χρόνια του εμφυλίου ο Χιώτης θα συνεργαστεί με τον Νίκο Μάθεση και τον Μιχάλη Γενίτσαρη για να γράψουν κι ένα συγκινητικό τραγούδι για τον Άρη Βελουχιώτη Μαράθηκαν τα λούλουδα/ χάθηκε το φεγγάρι/ένας λεβέντης έσβησε/ που τον ελέγαν Άρη. Το Ένας λεβέντης έσβησε ηχογραφήθηκε από τον Γιώργο Νταλάρα το 1981 και μπήκε στο δίσκο Τα ρεμπέτικα της κατοχής.

Τετράχορδο, ηλεκτρικός ήχος και Χιώτης Μάμπο

Το 1956 είναι η χρονιά που επιχειρεί μια μεγάλη στροφή. Από τη μια επισημοποιεί την ύπαρξη του τετράχορδου μπουζουκιού για το οποίο πήρε δίπλωμα ευρεσιτεχνίας και από την άλλη ετοιμάζει το πέρασμα στον ηλεκτρικό ήχο. Το ηλεκτρικό μπουζούκι το πρωτοδοκίμασε το 1947. Γι αυτή την περίοδο λέει σε συνέντευξή του στον δημοσιογράφο Δ. Π. Κωστελένο (περιοδικό Πρώτο Ιανουάριος 1961):

«…το 1947, όταν δεν υπήρχε ακόμη ούτε η ηλεκτρική κιθάρα, εγώ συστηματοποίησα στο κέντρο Πίγκαλς όπου έπαιζα, το ηλεκτρικό μπουζούκι. Έρχονταν όλοι οι μπουζουκτσήδες να μ’ ακούσουν. Είπαν τότε πολλά για μένα. Πολλοί με κατηγόρησαν. Από τους λίγους που παραδέχτηκαν την δουλειά μου ήταν ο Τσιτσάνης. Ήταν από τότε και μέχρι σήμερα ο βετεράνος του μπουζουκιού. Γράψτε αυτό που θα σας πω, όπως σας το πω, γράψτε τον: Τσιτσάναρο…»

Δεν είναι τυχαίο ότι με την ανακοίνωση του θανάτου του Μανώλη Χιώτη ο Βασίλης Τσιτσάνης είπε: «Το όργανο αυτό δεν πρέπει να το αγγίζουν χέρια θνητού». Αυτή η κίνηση του Χιώτη, λοιπόν, να εκσυγχρονίσει το μπουζούκι και τον ήχο του δημιούργησε μεγάλη αντίδραση στο χώρο του λαϊκού τραγουδιού. Με τα νέα του όπλα, πλέον, και με την επιλογή της Μαίρης Λίντα ως βασική ερμηνεύτρια των τραγουδιών του περνά και επίσημα στην εποχή του ηλεκτρικού τετράχορδου μπουζουκιού, του Χιώτη Μάμπο και του κινηματογράφου μέσα από τον οποίο ο ήχος του και η εικόνα του καθιερώνονται.

Τότε ξεκινάει τις περιοδείες στην Ευρώπη και στην Αμερική έχοντας, πάντα, μαζί του τη Μαίρη Λίντα. Από το 1956 μέχρι και το τέλος της ζωής του θα μοιραστεί ανάμεσα στην Αμερική και την Ελλάδα. Θα παντρευτεί τρεις φορές. Το 1949 με τη Ζωή Νάχη, το 1959 με τη Μαίρη Λίντα και το 1968 με τη Μπέμπα Κυριακίδου. Με την πρώτη θα αποκτήσει και δύο παιδιά, τον Διαμαντή και τη Μαρία.

Ελάχιστοι είναι εκείνοι που γνωρίζουν τη μοναδική συνάντηση του Mανώλη Χιώτη με τον Τζίμι Χέντριξ στο Σικάγο. Εκεί ο παγκόσμιας φήμης κιθαρίστας είδε τον Έλληνα συνθέτη να διατρέχει με εντυπωσιακή ταχύτητα το τάστο της κιθάρας. Η Μαίρη Λίντα θυμόταν ότι μιλούσαν αρκετά για τη μουσική και τα μυστικά της…

Ο Χέντριξ είχε εντυπωσιαστεί από τη δεξιοτεχνία του Χιώτη και μαγεύτηκε από τον ήχο της κιθάρας, αλλά κυρίως του μπουζουκιού του. Αργότερα δήλωσε στα τοπικά μέσα ότι ο Χιώτης είναι ο καλύτερος κιθαρίστας στον κόσμο…

Χιώτης – Θεοδωράκης

Το 1960-61 είναι μια οριακή χρονιά. Η εμφάνιση του Μίκη Θεοδωράκη με τον Επιτάφιο τον Σεπτέμβρη του 1960, τους Λιποτάκτες, το Αρχιπέλαγος και την Πολιτεία φέρνει τούμπα το ελληνικό τραγούδι. Νέες αντιλήψεις και νέα πρόσωπα κάνουν την εμφάνισή τους, σε μια εποχή που το τραγούδι δείχνει να εναρμονίζεται με το λαό και τους αγώνες του. Ο Μίκης Θεοδωράκης έχοντας συγκεκριμένο όραμα για το τραγούδι θέλει μαζί του τον Μανώλη Χιώτη. Ο Μίκης Θεοδωράκης, όμως, είπε για τον Χιώτη:

«Ήτανε για μένα ένα όνειρο να μπορέσω να συνεργαστώ μαζί του. Γνωριστήκαμε με το Χιώτη στο μικρό στούντιο που είχε στην οδό Λυκούργου η εταιρεία του Λαμπρόπουλου. Φυσικά σιγά-σιγά ο Χιώτης επειδή ήτανε πολύ, πάρα πολύ μουσική φύση, ιδιοφυία θα λέγαμε, ήταν μέγας δεξιοτέχνης, μου ‘κανε εντύπωση πως αλλάζαμε τους τόνους, από μι ματζόρε, αμέσως, ρε ματζόρε, αμέσως ή τα ακόρντα και είχε μια τεράστια ευχέρεια στους αυτοσχεδιασμούς, αλλά όταν έμπαινε στο στούντιο μέσα ήταν ακριβής σαν ένας μετρονόμος. Ακριβής. Είχε, βέβαια και το… ο πρώτος που είχε το ηλεκτρικό μπουζούκι και νομίζω ότι κι αν λέμε, ακούγοντας τώρα τους παλιούς δίσκους, βλέπει κανείς ότι έχει μια καθαρότητα του ήχου. Ότι έκαναν τώρα οι καινούριοι μ’ όλα τα μηχανήματα δεν έφτασαν στο ύψος εκείνων των ηχογραφήσεων, που οφείλονται, εν πολλοίς και εις τον Χιώτη. Και εκεί ακριβώς φάνηκε η άλλη πλευρά του Χιώτη. Ένας Χιώτης ο οποίος μπορούσε να κάνει οτιδήποτε στη μουσική.» (Από το ντοκιμαντέρ του Αντώνη Κασίτα για τη ζωή και το έργο του Μανώλη Χιώτη)

Ο Μανώλης Χιώτης, δεν άντεξε, έφυγε από τη ζωή μία μέρα πριν τα πεντηκοστά γενέθλιά του, από καρδιά, στο Ιπποκράτειο, το βράδυ της Πέμπτης 20 Μαρτίου του 1970. Έφυγε πιο νωρίς από όλους. Ένας μοναδικός σολίστας-τζαζίστας, ένας ελληνικός μουσικός θρύλος.

 

http://tvxs.gr/news/moysiki/manolis-xiotis-o-thrylos-toy-tetraxordoy-o-magkas-poy-ebale-mpoyzoyki-sta-salonia

 

 

Ύμνοι και… θαύματα στην επιχείρηση πολιτικής δικαίωσης Καραμανλή

Πολιτική δικαίωση ή απλώς όχημα μιας αμφιλεγόμενης πολιτικής επιστροφής; Και , «αποκάλυψη της αθλιότητας» ή απλή και κυνική πολιτική υποκρισία; Ο,τι κι εάν ισχύει, το Βατοπέδι «κηρύσσεται» πλέον σκάνδαλο χωρίς, φυσικούς και ηθικούς, αυτουργούς. Και η επιχείρηση πολιτικής κάθαρσης Καραμανλή που άνοιξε μετά την χθεσινή, αθωωτική απόφαση του Τριμελούς Εφετείου Κακουργημάτων πυροδοτεί οριζόντιες πολιτικές εντάσεις σε κυβέρνηση και αντιπολίτευση.

Τα σενάρια της «μεγάλης» επιστροφής Καραμανλή

Στη Νέα Δημοκρατία η δήλωση προσωπικής πολιτικής δικαίωσης του ίδιου του πρώην πρωθυπουργού άνοιξε κρουνούς ευφορίας στο καραμανλικό μπλοκ και, μαζί, επανατροφοδότησε τις συζητήσεις και τις ζυμώσεις για ενδεχόμενη επιστροφή του στην πρώτη γραμμή με προσφιλέστερο σενάριο εκείνο της ανάδειξής του σε Πρόεδρο της Δημοκρατίας με ενισχυμένες εξουσίες μετά τη συνταγματική αναθεώρηση. Παραπλεύρως, όμως, άνοιξε και νέες πηγές προβληματισμού στο «σαμαρικό» στρατόπεδο αλλά και σε στελέχη περί τον Κυριάκο Μητσοτάκη για πιθανή επιχείρηση αλλαγής ισορροπιών στο κόμμα, ενώ ταυτόχρονα πυροδότησε  και τα πρώτα δημόσια εσωκομματικά πυρά.

Ρουσόπουλος: Να ζητήσουν συγνώμη κάποια στελέχη της ΝΔ

Ενδεικτικές είναι οι δηλώσεις του Θεόδωρου Ρουσόπουλου, ο οποίος χθες είχε μακρά συνάντηση με τον Κώστα Καραμανλή παρουσία και του Γιώργου Αλογοσκούφη, και σήμερα δήλωσε ότι ελπίζει «να ζητήσουν συγνώμη και κάποια στελέχη της ΝΔ». Συγκεκριμένα, σε ραδιοφωνική του συνέντευξη και σε ερώτηση αν υπήρξαν «προδότες» στο κόμμα της ΝΔ που πρωτοστάστησαν στις καταγγελίες για την υπόθεση Βατοπεδίου, ο Θεόδωρος Ρουσόπουλος απάντησε: «Θα δείτε ότι υπήρξαν πολλά στελέχη της ΝΔ, τα οποία μίλησαν τότε. Ελπίζω κάποιοι από αυτούς να έχουν το θάρρος σήμερα να ζητήσουν συγγνώμη από τους ανθρώπους που τους σπίλωσαν».

Οταν ο Καραμανλής μιλούσε για «σκανδαλώδη γεγονότα»

Ούτε ο Θεόδωρος Ρουσόπουλος πάντως, ούτε ο ίδιος πρώην πρωθυπουργός, θυμήθηκαν ότι ανάμεσα σε όσους μιλούσαν πριν 8 χρόνια για «σκαναδαλώδη» γεγονότα στην υπόθεση του Βατοπεδίου ήταν και ο… ίδιος ο Κώστας Καραμανλής. Ο οποίος, τον Δεκέμβριο του 2008 αναφερόμενος στους εκπροσώπους της Μονής Βατοπεδίου μιλούσε για «κάποιους, οι οποίοι, παρά την πνευματική τους αποστολή, λειτούργησαν σε βάρος του Δημοσίου», και ομολογούσε ότι υποτίμησε το θέμα και πλέον γνώριζε «ότι από όσα σκανδαλώδη έγιναν στο Βατοπέδι οι πολίτες έχουν πληγωθεί».

Σε απόσταση ΣΥΡΙΖΑ – Παπαγγελόπουλος

Πολιτική νευρικότητα, όμως, φέρνει η υπόθεση Βατοπεδίου – Καραμανλή και μεταξύ ΣΥΡΙΖΑ και κυβερνητικών στελεχών. Χαρακτηριστικό των διαφορετικών προσεγγίσεων που υπάρχουν είναι το γεγονός ότι η ανακοίνωση του ΣΥΡΙΖΑ για το θέμα του Βατοπεδίου εκδόθηκε μόλις σήμερα, 24 ώρες μετά την απόφαση του δικαστηρίου, και κινείται σε μεγάλη απόσταση από τις διθυραμβικές δηλώσεις του αναπληρωτή υπουργού Δικαιοσύνης, και προερχόμενου από το καραμανλικό περιβάλλον Δημήτρη Παπαγγελόπουλου.

Στην ανακοίνωσή του, ο ΣΥΡΙΖΑ αναφέρει ότι «η αθώωση από το δικαστήριο για το αδίκημα της ηθικής αυτουργίας για την υπόθεση Βατοπεδίου δεν μπορεί να παραγράψει τις πολιτικές ευθύνες της ΝΔ για το συγκεκριμένο σκάνδαλο», ενώ ακόμη πιο καυστική ήταν η «Αυγή» που κυκλοφόρησε με πρωτοσέλιδο τίτλο «Θαύμα θαύμα» και κάνει λόγο για προσπάθεια στελεχών της ΝΔ να μετατρέψουν την αθωωτική απόφαση του δικαστηρίου σε  «κολυμπήθρα του Σιλωάμ».

Παπαγγελόπουλος: Τσίπρας και Καραμανλής δεν είναι παιδιά της διαπλοκής

Την ίδια ώρα, η εφημερίδα «Ελευθερία του Τύπου» κυκλοφορούσε με δήλωση Παπαγγελόπουλου που υμνεί τον Κώστα Καραμανλή και τον τοποθετεί στο ίδιο πολιτικό και ηθικό πλαίσιο με τον Αλέξη Τσίπρα: «Έχω πει», δηλώνει μεταξύ άλλων, «πολλές φορές ότι τους λαοπρόβλητους ηγέτες τους τα ντόπια και ξένα συμφέροντα οι νταβατζήδες της διαπλοκής, οι λακέδες και τα γιουσουφάκια της ενημέρωσης προσπαθούν να εξουδετερώσουν με κάθε τρόπο. Αυτό συνέβη με τον Κώστα Καραμανλή αυτό συμβαίνει και σήμερα με τον Αλέξη Τσίπρα… Ο Αλέξης Τσίπρας και ο Κώστας Καραμανλής επειδή δεν είναι παιδιά του εργαστηριακού σωλήνα της διαπλοκής είναι απρόσβλητοι στους ιούς της».

Παπαδημούλης: Οι πολιτικές ευθύνες της ΝΔ δεν ξεπλένονται

Σε εντελώς διαφορετικό μήκος κύματος κινήθηκε εξ αρχής ο ευρωβουλευτής του ΣΥΡΙΖΑ Δημήτρης Παπαδημούλης, ο οποίος με διαδοχικά tweet ήταν ο πρώτος από το κυβερνητικό στρατόπεδο που τοποθετήθηκε δημόσια κατά της επιχείρησης δικαίωσης του Κώστα Καραμανλή. Η δικαστική απόφαση δεν καταργεί τα γεγονότα. Στο σκάνδαλο του Βατοπεδίου, έχουν ομολογηθεί οι πολιτικές ευθύνες της ΝΔ και δεν “ξεπλένονται”, δήλωσε σήμερα, ενώ χθες, λίγη ώρα μετά τη δήλωση Καραμανλή είχε γράψει: «Αφού ο Κ.Καραμανλής αποφάσισε να “σπάσει” την πολύχρονη σιωπή του, θα ήταν καλό να πει κάτι για τα ελλείμματα κ χρέη που άφησε η ΝΔ το 2009».

http://tvxs.gr/news/ellada/ymnoi-kai-thaymata-stin-epixeirisi-politikis-dikaiosis-karamanli

Πρόγραμμα συμμετοχικών αναγνώσεων «Ας διαβάσουμε την Οδύσσεια»

Κυριακή 26 Μαρτίου: Ραψωδίες ε και ζ
Αίθουσα 27

Την τελευταία Κυριακή κάθε μήνα το Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο σας προσκαλεί σε μια διαφορετική ανάγνωση της Οδύσσειας, με συνοδεία αρχαίας λύρας και τη δυνατότητα να γίνετε για λίγο ραψωδός!

Δύο ραψωδίες κάθε φορά παρουσιάζονται από τον μουσικοσυνθέτη Δρ Νίκο Ξανθούλη, αλλά και όσους από τους επισκέπτες επιθυμούν να συμμετέχουν στη δημόσια ανάγνωση, ανακαλύπτοντας τα μυστικά της προσωδίας. Η μετάφραση που χρησιμοποιείται είναι του Ζήσιμου Σίδερη. Η διάρκεια των αναγνώσεων είναι δύο ώρες.

Την Κυριακή 26 Μαρτίου και ώρα 11 π.μ. θα παρουσιαστούν οι ραψωδίες ε και ζ. Οι θεοί συνεδριάζουν εκ νέου και αποφασίζεται η επιστροφή του Οδυσσέα στην πατρίδα του. Ο Ερμής αναλαμβάνει να ανακοινώσει την απόφαση στην Καλυψώ. Αναγκασμένη να συμμορφωθεί στη θέληση του Δία, η Καλυψώ δίνει τα απαιτούμενα εφόδια και συμβουλές στον Οδυσσέα για το ταξίδι της επιστροφής. Τη δέκατη έβδομη ημέρα του ταξιδιού, ο Ποσειδώνας ανακαλύπτει τον νόστο του Οδυσσέα και τον τιμωρεί με μια φριχτή καταιγίδα που διαλύει τη σχεδία του. Το μαγικό μαντήλι της Λευκοθέας και η φροντίδα της θεάς Αθηνάς θα σώσουν τον πολύπαθο ήρωα, που αποκαμωμένος θα φτάσει κολυμπώντας στο νησί των Φαιάκων. Η συνάντηση με την κόρη του βασιλιά Ναυσικά, μια κόρη με θεϊκή ομορφιά σε ηλικία γάμου, θα περιπλέξει ή θα οδηγήσει τα πράγματα σε αίσιο τέλος για τον ήρωα;

Ο αριθμός των θέσεων είναι περιορισμένος (30) και απαιτείται τηλεφωνική κράτηση. Η κράτηση θέσης ισχύει έως 15 λεπτά πριν την έναρξη. Οι επισκέπτες που επιθυμούν να συμμετέχουν στην ανάγνωση, μπορούν να το δηλώσουν στην τηλεφωνική κράτηση και να προμηθευτούν το απόσπασμα που θα διαβάσουν κατά την προσέλευσή τους στις Πληροφορίες του Μουσείου. Η συμμετοχή στη δράση είναι δωρεάν.

Στοιχεία επικοινωνίας:
Διεύθυνση: Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, Πατησίων 44, Αθήνα 106 82
Τηλ: 213214 4891
Ώρες λειτουργίας: Δευτέρα 13:00-20:00, Τρίτη-Κυριακή 09:00-16:00
Email: eam@culture.gr
www.namuseum.gr

Εικ. 1. Ο μουσικοσυνθέτης Δρ Ν. Ξανθούλης με ανακατασκευασμένη αρχαία λύρα, μπροστά στο αναθηματικό ανάγλυφο που φέρει παράσταση της σκηνής αναγνώρισης του Οδυσσέα από τη γριά τροφό του Ευρύκλεια. Στη δεξιά πλευρά, μπροστά σε όρθιο αργαλειό, η Πηνελόπη (4ος αι. π.Χ., από το Μουζάκι Καρδίτσας).
(φωτογράφος Ελευθέριος Α. Γαλανόπουλος © TAΠΑ/Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο)

Εικ. 2. Άποψη της περιοδικής έκθεσης «Οδύσσειες», όπου διακρίνεται ο θεός Ποσειδώνας μπροστά από «μεγάλο κύμα», «φριχτό κι αψηλοθόλωτο», παρόμοιο με αυτό που σήκωσε για να καταστρέψει τη σχεδία του Οδυσσέα (ε 366-7). Το χάλκινο έργο, από τα λίγα πρωτότυπα των αρχών του αυστηρού ρυθμού, βρέθηκε στη θαλάσσια περιοχή της Λιβαδόστρας, στη θέση όπου τοποθετείται η αρχαία Κρεύσις, επίνειο των Πλαταιών. Ο θεός θα κρατούσε τρίαινα στο αριστερό υπερυψωμένο χέρι και στο δεξί πιθανώς δελφίνι. Γύρω στο 480 π.Χ. (φωτογράφος Ελευθέριος Α. Γαλανόπουλος © TAΠΑ/Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο).

 

http://www.yppo.gr/2/g22.jsp?obj_id=68132

ΤΟ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΚΑΙ ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΣΤΗΡΙΖΕΙ ΕΝΕΝΕΡΓΑ ΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΑ

Το ΥΠΠΟΑ αναγνωρίζοντας τη σημασία της εθνικής κινηματογραφίας ως αναπόσπαστο κομμάτι του σύγχρονου ελληνικού πολιτισμού, εργάζεται με συνέπεια και αποτελεσματικότητα για την ενίσχυσή της.

Το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου είναι ο αρμόδιος φορέας, εποπτευόμενος από το Υπουργείο Πολιτισμού, υλοποίησης της πολιτιστικής πολιτικής για τον κινηματογράφο, με βασικό σκοπό του την προστασία, ενίσχυση και ανάπτυξη της κινηματογραφικής παραγωγής στην Ελλάδα σύμφωνα με τον κινηματογραφικό νόμο (Ν.3905/2010).

Το ΥΠΠΟΑ έχει ήδη εξασφαλίσει για το 2017 έκτακτη επιχορήγηση της τάξης των 2 εκατ. ευρώ σε αντιστάθμισμα των απωλειών τις οποίες προκάλεσε η κατάργηση του Ειδικού Φόρου επί των εισιτηρίων και προτίθεται να διαθέσει ακόμα ένα σημαντικό ποσό. Το 2016, λόγω του ότι έλαβε συνολικά ως έκτακτη επιχορήγηση 3 εκατ. ευρώ.
το ΕΚΚ διέθεσε συνολικά 3,5 εκ. ευρώ σε κινηματογραφικές παραγωγές των οποίων η έγκριση εκκρεμούσε από το 2014,

Το 2017 το ΕΚΚ όρισε τους Διευθυντές τριών από τις τέσσερεις Διευθύνσεις που έμεναν κενές, όπως ορίζει ο κινηματογραφικός νόμος (Ν.3905/2010) και δρομολογείται ο ορισμός του Διευθυντή της Διεύθυνσης Οικονομικών και Διοικητικών Υπηρεσιών.

Η Διεύθυνση Hellenic Film Commission (Διεύθυνση Διεθνών Οπτικοακουστικών Παραγωγών), ως αρμόδιος φορέας παροχής διευκολύνσεων για τις διασυνοριακές και διεθνείς παραγωγές , επεξεργάζεται το πλαίσιο διευκολύνσεων για την προσέλκυση διεθνών παραγωγών και συνεργάζεται στενά με τα συναρμόδια υπουργεία καθώς και με τις περιφέρειες, τους δήμους και κάθε άλλο αρμόδιο φορέα.

Εκτός από την εισροή κεφαλαίων στη χώρα, οι δράσεις του Film Commission στοχεύουν στην ανάπτυξη της ελληνικής κινηματογραφίας με τη μεταφορά τεχνογνωσίας, αύξηση θέσεων εργασίας, ανάπτυξη νέων τεχνολογιών που αποσκοπούν στην ευρωστία του κλάδου στη χώρα, όπως ορίζει η διεθνής πρακτική.

Για τους ίδιους λόγους, η Ελλάδα υπέγραψε μαζί με άλλες 9 χώρες, πρώτη την Αναθεωρημένη Σύμβαση του Συμβουλίου της Ευρώπης για την Κινηματογραφική Συμπαραγωγή, τη Δευτέρα 30 Ιανουαρίου 2017, στο Ρότερνταμ. Η Σύμβαση αυτή έχει βαρύνουσα σημασία για τους Έλληνες παραγωγούς ταινιών διότι μπορεί να εφαρμοστεί και ως διακρατική Σύμβαση με όσες χώρες την υπογράψουν και με τις οποίες η Ελλάδα δεν έχει διακρατική σύμβαση για τις κινηματογραφικές συμπαραγωγές.

Με βασικό πυλώνα χάραξης και άσκησης της κινηματογραφικής πολιτικής το ΕΚΚ, το Υπουργείο Πολιτισμού και Αθλητισμού θα εφαρμόσει συστηματικά ένα ολοκληρωμένο στρατηγικό σχέδιο με στόχο την στήριξη και ανάπτυξη της ελληνικής κινηματογραφικής τέχνης.

http://www.yppo.gr/2/g22.jsp?obj_id=68134

Το ρώσικο τσέλο

ΜΟΥΣΙΚΗ ΔΩΜΑΤΙΟΥ
Από τη Ρωσία με αγάπη

Ο Γιάννης Τσιτσελίκης και η Άι Μοτοχάσι ερμηνεύουν δύο μεγάλες σονάτες της μουσικής δωματίου του 20ού αιώνα μαζί με μια από τις διασημότερες σελίδες του Ραχμάνινοφ (γραμμένη αρχικά για γυναικεία φωνή χωρίς λόγια και πιάνο), σε μια μεταγραφή που αναδεικνύει με θαυμαστό τρόπο το βαθύ και ζεστό ηχόχρωμα του βιολοντσέλου.

– Σεργκέι Ραχμάνινοφ:
Σονάτα για βιολοντσέλο και πιάνο, έργο 19
Από τις 14 Ρομάντσες, έργο 34: Vocalise, αρ. 14
– Ντμίτρι Σοστακόβιτς: Σονάτα για βιολοντσέλο και πιάνο, έργο 40

Γιάννης Τσιτσελίκης βιολοντσέλο
Άι Μοτοχάσι πιάνο

Δείτε το video στο youtube

 

http://www.megaron.gr/default.asp?pid=5&la=1&evID=3551

 

Η 11άδα που αναλαμβάνει να στηρίξει την ανάπτυξη

Στενό συνεργάτη του από το Ινστιτούτο Levy διόρισε ως πρόεδρο της Επιστημονικής Επιτροπής του Συμβουλίου ο Δ. Παπαδημητρίου. Τρεις φορές τον χρόνο θα συνεδριάζει η Επιτροπή. O ρόλος της στη διαμόρφωση της αναπτυξιακής στρατηγικής.

Τον Jan Kregel, διευθυντή Ερευνών του Ινστιτούτου Levy, όρισε ως πρόεδρο της Επιστημονικής Επιτροπής του Αναπτυξιακού Συμβουλίου ο υπουργός Οικονομίας και Ανάπτυξης Δημήτρης Παπαδημητρίου (φωτ.).

Ειδικότερα, με απόφαση του κ. Παπαδημητρίου, ορίστηκαν τα 11 μέλη της εν λόγω Επιτροπής, που θα αποτελεί τον βασικό βραχίονα του Συμβουλίου, η οποία θα επικουρείται από την 21μελή Επιτροπή Κοινωνικών Εταίρων και Δημόσιας Διοίκησης (ΕΚΕΔΔ). Αντιπρόεδρος της Επιτροπής ορίστηκε ο Νικόλαος Θεοχαράκης, πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου και επιστημονικός διευθυντής του Κέντρου Προγραμματισμού και Οικονομικών Ερευνών (ΚΕΠΕ).

Με δεδομένο τον ρόλο που καλείται να διαδραματίσει το Αναπτυξιακό Συμβούλιο στη διαμόρφωση της αναπτυξιακής πολιτικής και την αλλαγή του παραγωγικού προτύπου της χώρας, ο κ. Παπαδημητρίου επέλεξε να αναθέσει αυτή τη δύσκολη αποστολή σε έναν στενό του συνεργάτη, καθώς ως γνωστόν, ο υπουργός είναι ο πρόεδρος του Ινστιτούτου Levy. Κατά πόσο ο κ. Κregel θα συμβάλει ουσιαστικά με τις προτάσεις της Επιτροπής στην αναδόμηση της ελληνικής οικονομίας είναι κάτι που μένει να αποδειχθεί στην πράξη.

Ο διορισμός του κ. Kregel έρχεται λίγες ημέρες μετά την κατάρτιση του αναπτυξιακού σχεδίου, το οποίο συζητήθηκε την περασμένη Δευτέρα στο υπουργικό συμβούλιο. Ωστόσο, έως αυτή τη στιγμή, το σχέδιο αυτό δεν έχει δημοσιοποιηθεί και δεν έχει δοθεί, όπως έχει εξαγγείλει η κυβέρνηση, στους παραγωγικούς φορείς της χώρας.

Πέραν του προέδρου και του αντιπροέδρου, τα υπόλοιπα εννέα μέλη της Επιτροπής είναι τα εξής:

– Mariana Mazzucato, Καθ. Οικονομικών της Kαινοτομίας στο UCL.

– Νικόλαος Κτιστάκης, Group Leader στο Ινστιτούτο Babraham του Πανεπιστημίου Κέμπριτζ.

– Kevin Morgan, Καθ. Διακυβέρνησης και Ανάπτυξης στο Πανεπιστήμιο του Κάρντιφ.

– Mike Romanos, C.E.O. της Microbiotica Ltd.

– Ελευθέριος Τσουλφίδης, Καθ. στο Τμήμα Οικονομικών Επιστημών του Πανεπιστημίου Μακεδονίας

– Θωμάς Μούτος, Καθ. του Οικονομικού Πανεπιστημίου Αθηνών.

– Κωνσταντίνος Βαΐτσος, Ομότιμος Καθ. του Πανεπιστημίου Αθηνών.

– Γεράσιμος Ζαχαράτος, Ομότιμος Καθ. του Πανεπιστημίου Πατρών.

– Γιώργος Πετράκος, Καθ. του Πανεπιστημίου Θεσσαλίας.

Άσχετα από το ποιοι διορίστηκαν στην Επιστημονική Επιτροπή, γεγονός παραμένει η καθυστέρηση ως προς τη σύστασή της, καθώς ο σχετικός νόμος έχει ψηφισθεί από τον περασμένο Ιούνιο, ενώ με βάση το «καταστατικό» ίδρυσή της, θα συνεδριάζει μόλις τρεις φορές τον χρόνο.

Συγκεκριμένα, όπως ορίζει η υπουργική απόφαση, η Επιτροπή συνεδριάζει τακτικά κάθε τετράμηνο, ενώ εκτάκτως, ύστερα από πρόσκληση του προέδρου. Συγκαλείται από τον πρόεδρό της, ο οποίος καθορίζει την ημερήσια διάταξη, καθώς και τον τόπο και τον χρόνο της συνεδρίασης, ενώ οι συνεδριάσεις της μπορούν να διενεργούνται και μέσω τηλεδιάσκεψης.

H πρώτη συνεδρίαση της Επιστημονικής Επιτροπής αναμένεται σύντομα, καθώς ήδη άρχισαν να αναρτώνται στη «Διαύγεια» οι αποφάσεις για την κάλυψη των εξόδων μετακίνησης των μελών της στην Αθήνα. Ενδεικτικά αναφέρουμε ότι για τη μετακίνηση του Jan Kregel στην Αθήνα έχει δεσμευθεί πίστωση 3.210 ευρώ, 1.790 ευρώ για τον Mike Romanos, επίσης 1.790 ευρώ για τον Kevin Morgan και 1.102 ευρώ για τον Νικόλαο Κτιστάκη.

Οι αρμοδιότητες της Επιτροπής

Σύμφωνα με τον ιδρυτικό νόμο (4399/2016) του Αναπτυξιακού Συμβουλίου, οι αρμοδιότητες της Επιστημονικής Επιτροπής είναι, ιδίως, οι ακόλουθες:

– Η επεξεργασία θέσεων και η κατάρτιση προτάσεων για τον εθνικό αναπτυξιακό σχεδιασμό, συμπεριλαμβανομένης της εισήγησης συγκεκριμένων μέτρων πολιτικής για την ανάπτυξη και την ανταγωνιστικότητα, με ενσωμάτωση της περιφερειακής διάστασης και της διεθνούς εμπειρίας.

– Η κατάρτιση προτάσεων για τον σχεδιασμό των εθνικών και ευρωπαϊκών αναπτυξιακών προγραμμάτων.

– Ο καθορισμός των γενικών κατευθύνσεων για τη βελτίωση των ακολουθούμενων αναπτυξιακών δράσεων.

– Ο συντονισμός και η επιτελική παρακολούθηση της εφαρμογής των αναπτυξιακών μέτρων και προγραμμάτων.

– Η κατάρτιση προτάσεων για τον αποτελεσματικότερο συντονισμό όλων των αναπτυξιακών εργαλείων του Υπουργείου Οικονομίας και Ανάπτυξης.

– Η κατάρτιση προτάσεων για την κωδικοποίηση και απλοποίηση της νομοθεσίας, με στόχο την άρση των εμποδίων για την επίτευξη της ανάπτυξης.

– Η διατύπωση γνώμης για επιμέρους ζητήματα που αφορούν την αναπτυξιακή πορεία της χώρας, κατόπιν σχετικών ερωτημάτων, που υποβάλλονται από τα μέλη του Υπουργικού Συμβουλίου ή τον Πρωθυπουργό.

– Η υποβολή ετήσιας έκθεσης αναπτυξιακής στρατηγικής προς τον υπουργό Οικονομίας και Ανάπτυξης, στην οποία αποτυπώνονται προτάσεις για τον αναπτυξιακό σχεδιασμό.

– Η υποβολή ετήσιας έκθεσης για την ανταγωνιστικότητα της ελληνικής οικονομίας, προς τον υπουργό Οικονομίας και Ανάπτυξης.

– Η χάραξη των αξόνων προτεραιότητας του Αναπτυξιακού Συμβουλίου, βάσει των οποίων διεξάγεται ο διάλογος με τους κοινωνικούς και επιχειρηματικούς φορείς στο πλαίσιο λειτουργίας της Επιτροπής Κοινωνικών Εταίρων και Δημόσιας Διοίκησης (ΕΚΕΔΔ). Η Επιστημονική Επιτροπή δύναται να αιτείται την υποβολή απόψεων, εκ μέρους της ΕΚΕΔΔ, επί συγκεκριμένου αναπτυξιακού θέματος.

– Η εισήγηση προς τον υπουργό Οικονομίας και Ανάπτυξης για την ανάθεση μελετών σε εξειδικευμένους συμβούλους.

– Η διοργάνωση ημερίδων και επιστημονικών εκδηλώσεων σχετικά με ζητήματα αρμοδιότητάς του.

– Η συνεργασία με τα συμβούλια ανταγωνιστικότητας των κρατών – μελών της Ευρωπαϊκής Ενωσης, με σκοπό την ανταλλαγή απόψεων και βέλτιστων πρακτικών.

 

Σταμάτης Ζησίμου s.zisimou@euro2day.gr

http://www.euro2day.gr/news/economy/article/1523088/h-11ada-poy-analamvanei-na-sthrixei-thn-anaptyxh.html

Page 485 of 493
1 483 484 485 486 487 493